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喜劇小品臺詞的表現技巧

2023-03-15

來源：中影人教育

　　小品這種藝術形式具有短小精悍之特性，畢竟它的演出空間是在舞臺之上，熒屏之前,除特定情況之外,它均在綜藝晚會中出現，因此它被有限的時間所框定了，在小品的創作上也就要求編劇必須在有限的十幾二十分鐘內，將故事講述完整，情節必須要緊湊，還必須要把包袱抖得響亮。綜上所述，所有這些小品創作的必要因素都似乎要求編劇必須把臺詞創作得精致甚至經典，然而這種極致般的創作苛求是錯誤的，只能作為一種創作理念，決不能當作創作目的，一味地苛求，所達到的創作肯定是一種“極致”的作品，句句是笑點句句為包袱,這樣的小品勢必偏離藝術作品本身所賦予觀眾的美學理念。換句話說，觀眾對于句句是笑點和包袱的小品會產生審美疲勞，如果每一句臺詞都非常詼諧幽默，這些詼諧幽默的臺詞勢必淪為平常和平淡，因為它沒有鋪墊，也就沒有重點，也就是說，這樣的臺詞缺少層次感，因此“笑果”絕對不夠強烈。

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　　拿2010年中央電視臺虎年春節晚會中，馮鞏等人的小品《不能讓他走》為例，這個小品里幾乎是每隔幾秒鐘就會爆發出大量的潮流網絡流行語，例如，“我是雷鋒的傳人，我叫雷人”、“我就是打醬油的”、“老爺子唱的不是歌是寂寞”、“別崇拜哥!哥只是個傳說”、“我媽喊我回家偷菜呢”等等，這些臺詞語言充斥在此小品之中，讓觀眾失去了笑聲，產生了倒胃般的反感,原因就在于此小品的這些潮流網絡流行語添加得太過頻繁,缺少了層次感。如果說，編劇在適當的情節處加入適量而適合時宜的潮流網絡流行語，會讓觀眾產生新奇和新鮮感,反之，則不但不能產生“笑果”，還會使得觀眾產生厭煩之感，這似乎可以歸結為小品堆砌過多的語言笑點，使得觀眾產生了審美疲勞。因此，編劇在創作小品臺詞語言，尤其是喜劇小品時，決不要達到“極致”，這會反其道而未達其效。

　　作為編劇一定要牢記塑造劇中人物性格才是關鍵，只有生動的人物性格才能使得作品吸引觀眾。在2009年中央電視臺的春節晚會上，趙本山攜徒弟表演的小品《不差錢》，其中以小沈陽扮演的服務員一角色為例，此服務員的性格特征是娘娘腔，優柔內斂中滲透出內在的豁達，正因為這鮮活的人物性格,使得他與趙本山扮演的爺爺發生碰撞，笑料百出，使觀眾印象極其深刻。當然在小品中絕大多數是用臺詞來進行矛盾沖突的演繹，在此過程中產生詼諧幽默的笑料。由此不難看出，臺詞在小品中是具有極其重要的作用。例如，小品《不差錢》里，爺爺邀請畢福劍吃飯，孫女一時疏忽將裝有兩萬塊的錢包忘到家中的炕上，在如此的窘境中還得硬著頭皮請人吃飯，以此達到將孫女推薦到《星光大道》展示才藝的目的,因此爺爺跟服務員私下商議好，點任何貴菜都要服務員謊稱沒有，當服務員得知是請《星光大道》節目的名主持畢福劍吃飯時，起先還給爺爺兜著,后來實在看不過爺爺的摳門兒，面對畢福劍還不能直言,因此他提醒爺爺說：“錢是身外之物，人最痛苦的是什么，人死了，錢沒有花。”爺爺也因不能直言自己的窘境，便含蓄地說：“最痛苦的是人活著，錢沒有了。”此對話既有人物性格的相互碰撞，又有刻畫人物性格的作用。因為，臺詞是塑造小品人物性格的主要手段。由此可見，小品創作尤其是喜劇小品的臺詞的創作，必須要牢牢把握人物性格,在特定的情境之中產生的人物語言碰撞，定要符合人物性格，以達到刻畫人物性格的目的，這便是喜劇小品創作的臺詞之技巧。

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