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 一、填空題：（每空１分，共計３５分。請將答案直接寫在試卷上。）

　　１．《長恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是湯顯祖；《水滸傳》的作者是施耐庵；《西游記》的作者是吳承恩；《離騷》的作者是屈原。

　�。玻�悲劇作品《哈姆雷特》是英國著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有“喜劇之父”之稱；巴爾扎克是１９世紀法國批判現實主義的作家；海明威是２０世紀美國著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是１９世紀法國著名的作家；。

　�。常�藝術的七大門類分別為音樂、舞蹈、戲劇、文學、美術、雕塑、電影。

　�。矗�美術作品《拾穗者》是法國１９世紀著名畫家米勒的作品；《清明上河圖》是中國古代北宋畫家張擇端的作品；我國西安附近出土的秦始皇陵及兵馬俑被稱之為"世界第八奇跡"；話劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍；雕塑作品《地獄之門》的作者是羅丹。

　　５．電影誕生于１８９５年的法國巴黎，發明人是盧米埃爾兄弟；有聲電影的出現是１９２７年；彩色電影的誕生是１９３５年。

　　６．我國國歌又名《義勇軍進行曲》，由田漢作詞，由聶耳作曲。

　�。罚�藝術的三大作用是再現生活；說明生活；對生活下判斷。

　�。福�中國電影《紅色娘子軍》的導演是謝晉；電影《英雄》的導演是張藝謀，日本電影《羅生門》的導演是黑澤明。

　　二、選擇題：（每題１分，共計１０分。請將答案直接寫在此試卷上。）

　�。保�新中國的第一部電影是（Ｃ）。

　�。粒�《中華兒女》Ｂ．《鋼鐵戰士》Ｃ．《橋》Ｄ．《八女投江》

　�。玻�中國古代作品《道德經》的作者是（Ａ）。

　�。粒�老子Ｂ．莊子Ｃ．孔子Ｄ．墨子

　�。常�《詩學》的作者是（Ａ）。

　�。粒畞喞锸慷嗟拢拢�柴科夫斯基Ｃ．萊辛Ｄ．莎士比亞

　�。矗�《義勇軍進行曲》曾出自于我國三十年代的影片（Ｃ）。

　　Ａ．《大路》Ｂ．《漁光曲》Ｃ．《風云兒女》Ｄ．《桃李劫》

　�。担�中華人民共和國國家最高權力機關是（Ｂ）。

　　Ａ．中國共產黨中央委員會Ｂ．全國人民代表大會

　�。茫�中華人民共和國國務院Ｄ．全國人民代表大會常務委員會

　�。叮�第二次世界大戰的轉折點是（Ｄ）。

　�。粒�諾曼底戰役Ｂ．敦刻爾克戰役Ｃ．珍珠港事變Ｄ．斯大林格勒戰役

　　７．世界電影史中，５０年代末的電影"新浪潮"運動緣起在（Ｂ）。

　�。粒�意大利Ｂ．法國Ｃ．美國Ｄ．德國

　�。福�《史記》的作者是（Ａ）。

　�。粒�司馬遷Ｂ．司馬光Ｃ．老子Ｄ．孔子

　�。梗�《生活與美學》的作者是（Ｃ）。

　�。粒�馬贊Ｂ．塞尚Ｃ．車爾尼雪夫斯基Ｄ．愛因漢姆

　�。保埃�影片《林家鋪子》的導演是著名電影導演（Ａ）。

　�。粒�水華Ｂ．湯曉丹Ｃ．崔嵬Ｄ．鄭君里

　　三、名詞解釋

　�。保�藝術技巧：是作家、藝術家提煉素材，揭示題材意義，安排作品結構，運用語言、線條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、進行藝術傳達的手段和能力，是藝術作品內容得以有效表現、作品藝術性得以產生的重要因素。

　　２．電影時空的特殊性：電影是一種時間藝術，又是一種空間藝術。電影作為時空藝術區別于單純的時間藝術，也區別于單純的空間藝術，而且還區別于其他時空綜合藝術，其關鍵在于它的特殊時空綜合性，即它是一種一維時間二維空間的特殊三維藝術。

　�。常�細節：文藝作品中描繪人物性格、事件發展、社會環境和自然景物的最小的組成單位。

　�。矗�漫畫：以簡練的手法直接表露事物的本質、特征的繪畫，不受時間、空間等條件的限制，習慣用比喻、夸張、象征等手法和形式，有較強的諷刺、歌頌、抒情、娛樂等方面的功能，并善于表達世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見長。

　�。担�古典音樂：泛指過去時代具有典范意義或有代表性的音樂（不包括民間音樂）。

　　四、簡答題

　　１．簡述藝術與生活的關系

　　答：藝術來源于生活，而高于生活，它們相互依存，相互促進。藝術是指人在自然界的一切活動中，對自然現象進行的體驗、感悟、提煉、加工，并用藝術的形式去表現它。生活是指人在自然界中的一切活動。

　　（１）生活中充滿著藝術。在生活中，到處都是藝術。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術無處不在。

　　（２）生活不全是藝術。現實生活不全是藝術。藝術的形成是需要選擇、需要取舍的，而不是純粹地照搬自然。

　�。ǎ常┧囆g來源于生活。藝術中到處都體現著生活、體現著自然。藝術來源生活，生活來源自然。生活是千姿百態的，自然是變化無窮的，因此，藝術也是豐富多彩的。

　�。ǎ矗┧囆g高于生活。藝術來源于生活，卻高于生活，藝術是生活的提煉、加工和再創造。

　�。玻�中國主旋律電影的創作，你認為目前存在什么樣的主要問題，如何解決？

　　答：主要問題：

　�。ǎ保┻x材上存在刻板、符號化、模式化、個人傾向嚴重，與觀眾欣賞角度脫離等諸多問題。（存在著不能全面、準確地理解“弘揚主旋律”與“提倡多樣化”的問題，把主旋律理解得很狹隘，將主旋律題材化，認為只有重大革命歷史題材、英模題材、國家重點工程題材才是主旋律，還有把主旋律與多樣化對立起來，把主旋律與作品的群眾性、普及性割裂開來，認為主旋律作品不需要市場檢驗，導致一些作品根本沒有可看性。）

　　（２）發行渠道的閉塞導致無法完成產業化經營，既無足夠的回報，則難有更多資本投入以支持創作。

　�。ǎ常┤狈�精品意識，創作方向缺少競爭力。難有突破，少有創新。

　　（４）評獎機制欠佳，既無由國際影響力的獎項，又無有觀眾基礎的、符合觀眾心理的權威。

　�。常�電影劇作中的人物和情節的關系？

　　答：（１）情節的發展，是由于人物的行動而產生的。情節就是描寫人對于事所采取的行動；在事件中由于人物的性格（思想、感情……）的不同或某一部分相同，于是在行動中間，有的人互相聯系起來了。有的人卻互相矛盾沖突起來，這就使事件不斷演化（也就是情節不斷發展）。由此可以看出，情節的發展是由于人的行動而來的，人的行動又是根據它的性格而產生的，所以，情節的發展就服從于人物的性格來發展，它不可能是脫離了人物性格，憑空而來的。

　　（２）人物的形象，通過情節來刻畫出來的。因為，要看出一個人究竟是怎樣的人，他究竟有著什么樣的性格（思想、感情……）就只有從他在對事對人上，究竟抱著什么樣的態度，采取什么樣的行動，才能看得出來。描寫這些人物在對事對人上的態度和行動，就正是情節的任務。情節如果不負起這個任務，就不會有突出鮮明的人物形象，這是顯而易見的。

　　由此看來，對人物形象的刻畫和情節發展的描寫，實際上是同一東西，它們之間是相因為用，相輔相成的，誰也離不開誰。情節如果不根據人物性格而憑空去發展，它就一定不會是“合情合理”的；情節的發展不合情理（因為它脫離了人物性格憑空去發展），也就不會有突出的、深刻的形象。

　　４．現實主義的文藝作品有哪三個特點？

　　（１）對生活的觀察、體驗，力求使藝術描寫在外觀上、細節上符合實際生活的形體面貌和邏輯；

　�。ǎ玻┳⒁獾湫头椒ǖ倪\用，力求在藝術描寫中通過細節的真實表現生活的本質、規律；

　�。ǎ常┮话悴辉谧髌分兄笔愀星�，思想傾向較為隱蔽。

　�。担�你對中國電視劇的現狀有什么樣的看法和想法？

　　答：（１）中國電視劇消費量巨大，發展空間廣闊，制作力量規模龐大。有著覆蓋面積龐大的放映播放網絡支持。同樣，也存在市場局面混亂，缺乏規范；制作隊伍素質良莠不齊、魚龍混雜；名品精品少，缺乏宣傳且沒有足夠獲取回報；發行網絡、制作設施設備存在浪費。

　　（２）市場缺乏有效的政策法規、監督管理隊伍和辦法；缺乏行之有效的準入機制和人才等級評定制度；缺乏產業式的制作發行意識和專業知識、精品意識；投資方、制作團隊短視行為普遍；重復投資等歷史遺留問題嚴重。

　　（３）充分利用中國電視劇市場巨大的消費空間；規范電視劇市場管理，建立行之有效的管理機制和政策法規；建立健全完善的人才選用機制，提高電視劇的制作質量，多出精品名品；完善宣傳和發行渠道，使其能獲取較好的回報，從而帶動區域發展；充分利用資源，杜絕重復性投資，消除投資方、制作團隊的短視行為，節省資源；多參與競爭，在競爭中求發展。

　　五、簡述題

　　中國主旋律電影存在問題的解決方法。

　　主觀題部分無標準答案，鼓勵考生各抒己見，勇于創新。答案僅供參考。

　　解決方法：

　�。ǎ保┬枰�進一步加強學習，解放思想。

　　（２）需要進一步加大改革力度，理順產業發展機制。（要切實完成從事業到產業的轉變，遵循電影產業規律，認真研究市場需求，大力進行市場營銷，努力擴大市場份額，規范電影市場秩序，學習借鑒民營機構在宣傳發行上的成功經驗，使優秀國產影片贏得市場，占領市場。）

　　（３）需要進一步樹立精品意識，大膽創新。（要突破固有創作模式，精心錘煉情節、人物，增強作品的吸引力和感召力，力爭把思想性、藝術性、觀賞性結合起來。）

　�。ǎ矗┬枰�進一步完善電影評獎，建立激勵機制。（要進一步完善現有各項電影評獎制度，改進評獎方式，要把群眾滿意不滿意、群眾喜歡不喜歡作為檢驗作品的標準，更好地讓人民群眾來參與評判。）

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