“播音腔”存在什么問題?


在廣播電視的發展中,特別是經歷了文化大革命的曲折,“播音腔”也存在著一些問題。
50年代末60年代初,由于當時的社會特點,對于直接面對廣大聽眾的播音員來說,所播報的內容和形式格外謹慎,“穩而不錯”成為了諸多播音員自我評判播音質量的要求。理論上播音創作可分為有稿播音和無稿播音,但在60年代初,廣播電視播音有著嚴格的規定,“不得無稿播音”、“不要播錯一個字”等要求束縛住了播音員的再創作,明顯的念稿痕跡和照本宣科的要求使得播音表達有些生硬和局限。隨著各層級廣播電視的興盛和發展,中央臺的播音成為了各級電視臺、電臺競相效仿的對象,一種模式化的創作給“播音腔”的改革摻入了雜質,對于“播音腔”美感部分的欣賞和提高也就略顯偏頗了。
“播音腔”的發展道路曲折而漫長,有進步也有問題,借用張頌老師的形容“作為廣播電視播音特色的‘播音腔’,有其合理內核,也有某些雜質需要經過仔細辨別,這樣就不會在倒掉洗澡水的同時,把小孩兒也扔出去了。”在《中央人民廣播電臺簡史》中關于1978年第11次全國廣播工作會議對播音方向的要求是這樣記載的:會議指出“廣播電視新聞的播出,最后是由播音員來完成的,播音員有好的傳統,但有些過于適用的播音腔要改革,除發布政令、宣讀重要報告、播送重要政治性文章,語調必須莊重外,一般來說播音員要像知心朋友同聽眾朋友談話” [5]。從中我們可以看出,老一輩播音員們早已經開始對播音腔的問題進行了系統的研究,肯定了“正宗”播音腔在播音主持工作中的重要地位和獨有特點,并且排斥“千篇一腔”、“高高在上”的播音語言形式,重視播音主持的本質——說話,這對我們研究播音主持的本質以及“播音腔”的發展具有充足的歷史依據。
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