中國(guó)舞和芭蕾舞有什么區(qū)別？
2021-04-21
來源：中影人教育
這是很多舞蹈生都比較關(guān)注的一個(gè)問題，因?yàn)槟壳皩W(xué)習(xí)兩種舞蹈的孩子是非常多的，中國(guó)舞和芭蕾舞分別代表了東西方兩種文化在舞蹈方面的集大成表現(xiàn)形式，也分別體現(xiàn)著個(gè)性鮮明的兩種文化對(duì)舞蹈的不同審美要求。那么中國(guó)舞和芭蕾舞有什么區(qū)別?學(xué)習(xí)哪個(gè)舞種比較好?
芭蕾舞概括為“開、繃、直、立”四大審美原則，而這四大原則自芭蕾舞形成以來，一直延用至今，成為各個(gè)時(shí)期芭蕾編舞家和表演家們的審美標(biāo)準(zhǔn)。 傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對(duì)外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。
而中國(guó)舞的審美標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)字“圓”，比如中國(guó)舞中最基本的一個(gè)動(dòng)作:云手，就其運(yùn)動(dòng)而言就是不同方向的圓的結(jié)合和發(fā)展;此外如:晃手、串翻身，小翻兒、旋子、虎跳、穿手等動(dòng)作;無一不是人體的圓形運(yùn)動(dòng)，舞蹈過程中，凡是用手向前、旁、正、斜、上、下指出時(shí)，都要向相反的方向劃出一個(gè)弧圓。對(duì)身段動(dòng)作規(guī)律性的要求也是欲進(jìn)先退、欲伸先屈、欲起先伏、欲直先迂、欲左先右等。
中國(guó)舞的審美特征與芭蕾舞審美特征頗為相似，同樣是欣賞伸展、繃直、外開，只是中國(guó)舞多了很多芭蕾舞不曾出現(xiàn)的身體上的韻律，顯得人物更加鮮明，動(dòng)作內(nèi)容更加豐富多彩。在芭蕾舞中腿的伸展、打開、屈伸、抬腿、踢腿、等動(dòng)作在中國(guó)舞中是很常見的，那些跳躍、旋轉(zhuǎn)、也會(huì)在中國(guó)舞中頻繁出現(xiàn)，但中國(guó)舞配上它獨(dú)特的連接舞步，加上中國(guó)舞種獨(dú)有的“提、沉、含、仰”，“形、神、勁、律”等，無論是組合還是劇目都會(huì)較芭蕾表現(xiàn)力更勝一籌。
中國(guó)舞借鑒西方芭蕾舞的元素
芭蕾對(duì)中國(guó)舞來說，影響是深遠(yuǎn)的。如果將五千年的中國(guó)文化看作是中國(guó)舞的生母，那么，芭蕾的科學(xué)訓(xùn)練體系就相當(dāng)于中國(guó)舞的奶媽。西方芭蕾舞用自己的乳汁哺育了身在襁褓中的中國(guó)舞。正因?yàn)檫@一點(diǎn)，中國(guó)舞和芭蕾有著很親密的關(guān)系。
芭蕾悠久的歷史與專家的持續(xù)探索，研究出人體正確的訓(xùn)練體系。也正是因?yàn)榘爬俚恼?guī)訓(xùn)練體系，中國(guó)舞在基本功訓(xùn)練課堂中加入了許多芭蕾舞的基本元素。
中國(guó)舞VS芭蕾舞在訓(xùn)練方法上的不同
這兩個(gè)舞種都需要身體的柔軟和過硬的肌肉素質(zhì)，都會(huì)讓孩子的身材纖細(xì)美麗，修長(zhǎng)挺拔，但是這兩種舞蹈的訓(xùn)練方式卻是非常不同的。
我們用腳部的動(dòng)作舉個(gè)例子，芭蕾舞的腳尖要求繃，我們看芭蕾舞表演就知道，女芭蕾舞演員通常使用足尖站立行走，雙腿呈筆直屈伸的狀態(tài)。
而中國(guó)舞的腳要鉤，表演起來是腳跟先著地，然后經(jīng)過腳心，腳掌，腳形微微勾起像船形，雙腿微彎的。
芭蕾舞和中國(guó)舞也有區(qū)別。芭蕾舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，一般以延伸為主，強(qiáng)調(diào)開、繃、直、立，并常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背直立能力及旋轉(zhuǎn)的垂直感非常突出。
中國(guó)古典舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，不僅有屈有伸，而且還要有回旋和側(cè)旋。比如：含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要回旋;臥云除回旋外，還需要側(cè)回旋。芭蕾舞的所有腳位和手位都以開為根基，具有上、下肢外旋的特點(diǎn)。因此，動(dòng)作長(zhǎng)而舒展，延伸感強(qiáng)。中國(guó)舞的腳位和手位則是以開和關(guān)為基礎(chǔ)的，它不僅具有上、下肢外旋的特點(diǎn)，而且具有內(nèi)旋的特點(diǎn)，腳與手位是變化的、時(shí)開時(shí)關(guān)的，并且是開關(guān)結(jié)合、開關(guān)交替的。
此外，芭蕾舞中是沒有中國(guó)舞那樣的翻身下腰動(dòng)作的。 芭蕾舞的韻律的線條清晰、單純，其表現(xiàn)力只要在下身以及上、下身的配合上。中國(guó)古典舞韻律的線條復(fù)雜、曲折，其表現(xiàn)力主要在上身以及上、下身的配合上。
芭蕾舞和中國(guó)舞承載各自的文化內(nèi)涵
芭蕾?gòu)倪M(jìn)入我國(guó)的第一天開始，就是帶著一套相對(duì)完整、科學(xué)的訓(xùn)練方法的，也是西方幾百年的專業(yè)教學(xué)沉淀，后來中國(guó)舞的訓(xùn)練大量借鑒了芭蕾的基本功訓(xùn)練方法，這也是為什么很多機(jī)構(gòu)說“基本功差不多”的原因。
芭蕾舞和中國(guó)舞這兩個(gè)舞種本身，是沒有好與不好的區(qū)別的，這就像我們聽歌劇和戲曲一樣，他們有各自的文化內(nèi)涵，有各自的表現(xiàn)方式，不能簡(jiǎn)單用好與不好來區(qū)分。
好了，看到這里，關(guān)于舞蹈藝考方面的問題就全部為大家介紹完了，希望這些內(nèi)容能對(duì)舞蹈藝考生有很大的幫助!如還有其它舞蹈藝考方面的問題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多!
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開班時(shí)間：在校期間
課程特點(diǎn)：專業(yè)一對(duì)一，面對(duì)面，采用個(gè)性化教學(xué)，針對(duì)學(xué)員個(gè)人學(xué)習(xí)中遇到的難題，系統(tǒng)化講解。
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